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《汉阳刘泥巴:泥承初心 指诉情深》

泥巴,源于土地,根植于生活,是万物之灵,是最原始、朴素的大自然的产物。它与生俱来,无惧风雨,干时是土,湿时是泥,却又维持自己最本质的初心:融汇共生。大到高楼建筑,小到花草树木,人们的生活几乎从未离开过泥土,但因得到它轻而易举,所以常被看作不值一提。当你害怕泥巴玷污了你时,却有这么一个人,用泥巴当了一生的艺名,泥巴开启了他的初心,也见证了他的前行。

汉阳刘泥巴,原名刘国瑞,被称为湖北民间手工艺第一人,经过多年潜心研究,“千淘万漉虽辛苦,吹尽狂沙始到金”,成为圆木微缩技艺的创始人,也是全世界唯一掌握此项技艺的手工匠人。除此之外,他还精通花灯扎制技艺和剪纸,且能将一身绝技融会贯通,同时被认定为圆木微缩、花灯、剪纸三项非遗项目的省级传承人。

小脑不用 长大无用

“汉阳有个鹦鹉洲,日晒黄金夜不收。武昌有个白沙洲,停泊木排往下游。”一首排工歌谣,道出了清末民初时,汉阳鹦鹉洲上的繁华。这里曾是重要的竹木集散地,遍地杉树和楠竹,养育了无数老手艺人,见证了民间艺术的几代兴衰,而刘泥巴和他的手艺就像尘埃里开出的花朵在繁华城市的一角静静绽放。

刘泥巴老先生出生于一个传统的手艺人家庭,伴着“打箍呀,打箍呀。。。。。。”的老武汉人熟悉的吆喝声而长大。他的父亲是一个箍桶木匠,虽不如书香门第般对孩子有严格的要求,但手艺人家庭却有着独特的教育观念。刘老的乳名“刘泥巴”便是他父亲所取,不仅仅是因为名字越贱越好养活,更是想让他自幼多学艺,如泥巴般可与世间万物融会贯通,好好成长,有所作为。他的父亲常常教育他说“小脑不用,长大无用”,因此特别鼓励他琢磨各种“雕虫小技”,但也训诫他“做手艺不要一毛三快”,应潜心刻苦练习并达到精益求精。

少成若天性,习惯之为常。刘老的父亲之于他而言就是一座山,他这只林中鸟始终离不开山的熏陶。孩童时,他日日夜夜看着父亲不用胶水、铁钉,仅用锯、斧、凿、刨、钻等工具,便能将木料箍成形状各异、大小不同的器物,且做到“滴水不漏”。那时的他,便默默种下一个梦,也要成为像父亲这样有艺在身的人。在父亲“不管是做手艺还是做人,都能想得多,动得快,静得下,沉得住”观念的影响下,他很快学会了圆木匠的手艺,八九岁时便能为父亲分担工作,也培养出他爱思考,勤动手的能力。

在采访时,刘老的工作室里时而传来清脆悦耳的钟表报时声,吸引了我们的注意力,来到另一个房间,映入眼帘的便是几十台大大小小的外国钟表。“我自幼喜爱钟表,至今已收藏了500多台钟表,这里的只是一部分而已,年龄最大的一台是1825年的,但每一台都有一个故事,对我而言都是一份珍贵的回忆。”

“一个巴掌大的东西拆开来竟然有那么多精密的零件”,刘老爱思考的习惯要追溯到十岁的时候。那时,好动的他对姐姐家坏了的进口闹钟产生了兴趣,经过拆拆合合的捣鼓,他修好了这个“高档玩具”。从那以后,他便开始恳请父亲买钟表让他研究。父亲对于他喜欢学习、乐于思考的行为十分支持,买了一书包的小闹钟回来供他拆卸、研究、组装。虽然当时钟表的价格不算昂贵,但父亲的支持对年幼的刘老先生影响颇深。

“我会记下每个号码的齿轮是做什么用的,不断观察,不断尝试,这样反反复复,就可以知道它们是怎么运转的”,善于思考的他研究出在每个钟表的齿轮上做记号的方法。每晚在昏黄的煤油灯下,父亲专注于箍木桶时,他便在一旁捣鼓他的钟表。钟表开启了刘老的新世界,这也成为他后来进入武钢工作的敲门砖;更重要的是,铸就了他细心、耐心、执着的初心品质。

一个人的守艺乐在其中

“刘爷爷,您是全世界唯一掌握圆木微缩技艺的手工匠人,面对日复一日枯燥繁琐的创作,您孤独吗?” 刘老搓了搓手,视线绕过我们,定在了桌子上他儿时和父亲的合照上,他笑容和煦而温情。“我并不感到孤独,当我决定开始潜心研究圆木微缩技艺到如今,即使假想过会失败,我都没有后悔过。虽然创作时只有灯光和工具与我为伴,但我始终认为父亲是与我同在的。”

随着木桶、木盆等逐渐消失在历史舞台上,刘老2000年开始研究圆木微缩技艺,初衷是为了纪念他的父亲,也想把这种圆木技艺传承下去,便将他父亲以前做的圆木家具及制作工具都微缩化。每微缩一件圆木家具,他都能从中感受到父亲当时制作的细致与艰辛,仿佛能听见父亲在他耳旁指导。通过刘老多年的潜心钻研,他用紫檀木、黄杨木等制作了20多套微型圆木家具和一套工具,2002年获得了湖北省首届绝技绝活大赛金奖;2012年9月,其中的《木盆》等六套作品赴美国旧金山、纽约参加中国武汉民间工艺作品展;2013年,指甲盖般大小的作品《嫁妆》获得了中国工艺美术精品展银奖。

圆木微缩看似微小,但工艺流程繁复,需要严丝合缝的制作手法,耗时费神,很多时候一坐就是一整天,艰辛的同时也需耐得住寂寞,一个拳头大小的圆木微缩家具大功告成,少则一两月,多则三四月。正是由于这门技艺的难度达到了极限,且所需木料高档,场地限制大等原因,圆木微缩技艺缺乏传承人,至今无人愿意从事这方面的制作。由于年事较高,精力不足,加之家中经历变迁,工作室场地不足,2013年,刘老的圆木微缩作品及其创作工具被非遗博物馆收藏后,他也没再继续圆木微缩的创作。

但回想起那十三年的早起贪黑,手起刀落,精雕细琢,刘老说:“完成了父亲的夙愿,这几年也没白费,至少我活的很开心,做了自己喜欢的事,坚定了最初的信念,并守望了多年,但始终希望有人能将其传承下去。”

指尖传承剪出万物生色

“我们可以喊您爷爷吗?”“当然可以呀,我的孙子也和你们一般大呢。”刘老和蔼的笑容让人有一种自然的亲切感,生活中的他悉心呵护后辈,创作中的他潜心研究作品,梦里花落知多少,妙手一双生万物。

在刘老的工作室里,陈列最多的便是剪纸。与北方派粗犷大气、写意豪放的剪纸不同,南方派的汉阳剪纸精雕细琢、玲珑剔透。他将“剪、刻、撕、烧、立体、刺绣”技法融会贯通于作品中,突破了传统的“南雕北刻”的工艺传统,将现代的设计用色与传统纹样融于一体,剪出来的剪纸自然舒服栩栩如生。刘老如今在剪纸领域成绩斐然,曾获得第十四届“国信•百花杯”中国工艺美术精品奖银奖;2003年11月,他和另外5人组成的武汉民间艺术家代表团,前往法国参加中法两国文化交流活动,他的一幅剪纸作品被法国总理朱佩收藏;2017年德国G20峰会上,他的德国名人微型剪纸作为国礼赠送给外宾。

活灵活现的昆虫,目光如炬的雄鹰,憨态可掬的熊猫,古朴典雅的瓷瓶,微小逼真的名人,身姿婀娜的舞女,无一不是出自刘老之手。

当我们问起他最满意的作品时,他腼腆地笑了笑,指了指花了两个月完成的雄鹰图。这幅老鹰画是细纹手撕剪纸,细纹指的是把老鹰羽毛上的轮廓都用刀刻画出来,用手撕的技法表现身体部分活灵活现的质感。比起刀刻,手撕剪纸更能凸显动物的形态。指甲盖大小的国宝熊猫,在放大镜下显得栩栩如生,如绘画出来一般,身上的绒毛都清晰可见。这种毛茸茸的效果是用手一点点撕出来的,有墨的韵味,不似普通剪纸一般的苦巴巴与死板,像晕染在纸上般,这是剪纸技艺的提升,也是对手艺人的技艺极限和毅力的考验。

刘老指出,传统手工艺不要害怕“抄袭”,只要自己的技艺在不断创新,不断突破,就不惧别人一成不变的模仿。刺绣和立体技法是刘老的独创技法,也是他在剪纸技艺上的创新。民间很多技法都是相通的,可以将刺绣与剪纸结合,要善于从生活中捕捉灵感。由于昆虫标本不能出入境,一定程度上阻碍了文化交流,因此刘老发明了立体剪纸。只见刻刀翻转起落间,再用镊子将其“立体”起来,一个昆虫便初现模样,这一刻仿佛只属于刘老和他的剪纸。

刘老十分乐意将技艺公开,欢迎大家在学习模仿的基础上,学会从固化中跳出来,传承与创新相结合,另辟蹊径,融合更多的艺术表达方式。

坚守四分伴梦而行

“活了一生,也懂得了许多道理,但如今依旧支撑激励我活到老学到老,不忘初心,砥砺前行的唯有这八字:天分、勤奋、缘分、本分。”

刘老精通圆木工艺、剪纸、花灯、微雕、书法、绘画等各种民间手工艺,或许是儿时“小脑不用,长大无用”培养出天分,能够自学成才。但在这位71岁高龄的老人眼里,这么多年,灵感的来源主要在于勤。勤于手,手传于心,再传入神,将自己的全部感情投入一件作品,不断尝试。俗话说:“师傅领进门,修行靠个人”,老师教授的只是经验的累积,更重要的是需要个人摸索实践。刘老放弃娱乐时间,反复地雕琢,一次次挑战自己的极限,才能在米粒大小的象牙上刻唐诗。但问及“您穷尽一生都在做各种手艺,累吗,想过放弃吗?”他乐道:“其实我这一生都在玩,但玩的开心快活,兴趣虽多,但都倾尽心思,无怨无悔。”

你若盛开,清风自来。刘老经受住前半生的寂寞,日夜与工具为伴,如僧人禅定般,不争不扰,淡泊名利。皇天不负有心人,机遇也随之而来。1990年,第十届亚运会上,刘老携花灯作品“猪八戒跳迪斯科”进京展出一炮走红。他扎的花灯“神形透光彩”,融合声光电技术,别具一格,肌理丰富,白天、晚上都有看相,且能唱能动。至此以后,刘老在花灯、剪纸、圆木微缩的成绩都备受认可。

坚守本分,勿忘初心。真正的手艺人,应是耐心、纯粹而专注于技术,老老实实做手艺,注重每一个作品的品质与灵魂。需要自己承认自己,而不是投机取巧,花钱买证书、买“大师”。刘老对传承人的要求较高,匠心不仅需体现在手艺,更体现在本心。如今虽只有他女儿一位传承人,但他希望通过社会传承,将传统手工艺和工匠精神发扬广大。

有些事不是看到了希望才去坚持,而是因为坚持了才会看到希望,不忘初心,方得始终。刘泥巴老先生穷尽一生,精通各种手艺,默默沉浸在工艺世界,钻研攀登,乐于创作,正是因为他有梦,“我现在的中国梦就是开办属于自己的博物馆”,并为之不断努力,耐住了寂寞也便迎来了繁华。

(第九届“新闻之梦”采访报道大赛二等奖)  

 

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